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El Kitchener-Waterloo Record comenzó con la publicación del Daily News de Berlín el 9 de febrero de 1878 y fue el primer periódico de la zona. Fue publicado por Peter Moyer. A lo largo de los años tuvo varios nombres y editores: en enero de 1897 fue adquirido por la German Printing and Publishing Company y se fusionó con el Berlin Daily Record de esa empresa para convertirse en el Berlin News Record, y más tarde en el News Record, todos publicados por William (Ben) V. Uttley. En 1918, los editores del periódico en alemán Berliner Journal, William D. Euler (posteriormente senador por North Waterloo) y William J. Motz, compraron el News Record y cambiaron su nombre por el de Kitchener Daily Record. El 17 de julio de 1922, el Record absorbió al otro diario, el Daily Telegraph. Con ese acontecimiento, los tres diarios originales (el News Record, el Berliner Daily Record y el Daily Telegraph) se convirtieron en uno solo.
El Berliner Journal fue fundado el 29 de diciembre de 1859 por Frederick Rittinger y John Motz, y estaba situado en Queen Street south, Kitchener. Motz fue editor hasta su muerte en 1899, momento en el que su hijo William adquirió la participación de su padre. Cuando Rittinger murió en 1915, su parte fue adquirida por William D. Euler. El semanario finalizó el 10 de mayo de 1924. El primer fotógrafo de plantilla del Record fue Harry Huehnergard, que trabajó para el periódico durante 49 años antes de jubilarse en 1986 como director del departamento fotográfico.
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2013 <legend> </legend> | Carla Gannis & Justin Petropoulos (colaboración de dos personas), Transfer Gallery, Brooklyn, Nueva York junto con la publicación del libro por Jaded Ibis Press de la colaboración de Gannis/ Petropoulos Close to Home: A Decade of Acquisitions, North Carolina Museum of Art, Raleigh, NC
Ultimo dipinto, comisariada por Valentina Tanni y Saverio Verini, smART polo per l’arte, Roma, Italia In Out (Works of the Body), comisariada por Susan Classen-Sullivan, Hans Weiss Newspace Gallery, Manchester, CT
Hang Together: Collaborative Works & Practices, Pratt Institute Library, Brooklyn, NY Garden of Emoji Delights, Pulse ArtFair, Nueva York, NY Making History (exposición benéfica), AiB 2015 Benefit, Brooklyn, NY
From the collection of Allen Thomas, Greenville Museum of Art, Greenville, NC influx (llegada y flujo de entrada de una gran cantidad de algo), CR10, Hudson, NY Bring Your Own Beamer, Plus 81 Gallery, Brooklyn, NY
Ways of Something, Oude Kerk, comisariado por Lorna Mills,Amsterdam, Países Bajos Separation Anxiety, Wallplay, comisariado por Lee Wells & Laura O’Reilly, Nueva York, NY FILTERED: What Does Love Look Like?, Friesen Gallery Sun Valley, ID
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Pero cuando visité una importante exposición itinerante sobre la obra de Pratt en las Salas de St. John’s este mes de agosto -una muestra que se encuentra ahora en la Galería de Arte de Windsor, y que también visitará la Colección de Arte Canadiense McMichael, la Galería de Arte MacKenzie y la Galería de Arte de Nueva Escocia en los próximos años- fueron las pinturas de mujeres de Pratt, que aparecen en primer plano en la entrada de la exposición, las que más me llamaron la atención.
Entre los cuadros de Pratt más notables (y menos célebres) están This is Donna (1987) y Girl in My Dressing Gown (1981). En ambas, una mujer en ropa interior lisa con una mirada poderosa y segura de sí misma se enfrenta al espectador.
Cold Cream (1983), que muestra a la misma modelo con el ungüento titular en la cara, con el pelo recogido en una toalla, se siente igualmente desnuda, cruda y vívida. Y Barby in the Dress She Made Herself (1986) muestra a una novia (la hija de Pratt) que parece a la vez autosuficiente, aprensiva y triste.
Realmente no creía que las mujeres debieran pintar desnudos. Pensaba que si no tenías una reacción erótica ante un desnudo, probablemente no debías pintarlo, porque ¿no se trataba de eso? Si alguien tiene derecho a pintar a la mujer desnuda, es otra mujer. No es un hombre en absoluto”. Y cuando revisé el canon de mujeres desnudas pintadas por hombres, ahí estaban, esas bellezas voluptuosas listas para decir: “¡Bueno, sube a bordo!”, y pensé: “Las mujeres no somos así. No somos así”. Y entonces cambié de opinión.
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Hola mundo, soy Sofía Salomé copywriter de Damboats.es