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Mario Bellatin ha sido calificado como “el escritor más extraño y fascinante de la literatura mexicana”, un “bromista literario” cuyas traviesas obras experimentales sobrepasan los límites literarios. Además de escribir decenas de novelas y ganar los premios literarios más prestigiosos de México, ha liderado una campaña contra su editorial literaria, el Grupo Planeta, para que no publique Salón de Belleza, su obra más famosa. Su autobiografía, El vaso grande (traducida del español por David Shook), es en realidad tres autobiografías, cada una de las cuales deconstruye el género en un examen y celebración de las historias que contamos sobre nosotros mismos.

En esta entrevista con Sampsonia Way, Mario Bellatin habló de cómo el ingreso en la orden sufí ha influido en su obra, de cómo escribir en un iPhone ha cambiado su proceso y del vacío al que se enfrenta a través de su escritura.

Confluyeron muchas razones, entre ellas la venta de una editorial a otra, etcétera, por lo que hubo algunos malentendidos y vacíos de poder que hicieron que los derechos estuvieran en un espacio no formalizado.

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Si a esto le añadimos la participación de los invitados de la dOCUMENTA 13 en el Comité Asesor Honorario, tenemos un personaje muy interesante. Cada cinco años se celebra en Kassel, Alemania, la exposición documenta de arte moderno y contemporáneo. El concepto surgió en 1955 como un intento de poner al día a la Alemania de posguerra con el arte moderno, tras el destierro y la represión de la franja cultural durante la Segunda Guerra Mundial. En 2012 dOCUMENTA 13 contó con Carolyn Christov-Bajargiev como directora artística y comisaria y se basó en el tema “Colapso y recuperación”. Enrique Vila-Matas en su obra “La Ilógica de Kassel” fue un escritor invitado en dOCUMENTA 13, apareciendo en un restaurante chino para que los clientes y el personal pudieran verlos “escribir”, observarlos “crear”.

El último trabajo de Mario Bellatin en aparecer en inglés es el autobiográfico “The Large Glass”, tres obras que aparecen bajo el mismo título, llamado así por la obra de Marcel Duchamp The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even (The Large Glass), que se encuentra en el Museo de Arte de Filadelfia. Al igual que la escultura de Duchamp, descrita en el Philadelphia Museum of Art: Handbook of the Collections, “se ha convertido gradualmente en el tema de una vasta literatura académica y en el objeto de peregrinación de innumerables visitantes atraídos por su ingeniosa, inteligente y enormemente liberadora redefinición de lo que puede ser una obra de arte”, el libro de Bellatin también supera los límites, redefiniendo lo que puede ser la autobiografía.

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Un cuento extremadamente delgado y triste de Bellatín narra las reflexiones de un hombre gay sobre el ocaso de los excesos sexuales y el espectro de la muerte provocada por el SIDA, aunque aquí el SIDA es una plaga misteriosa y sin nombre. El narrador, que antes era estilista en un salón de belleza de una ciudad sin nombre, ha transformado el salón en la Terminal, “donde termina sus días la gente que no tiene dónde morir”. La Terminal se ha convertido en una especie de hospicio para gays moribundos, los secadores de pelo y los sillones se han vendido para comprar catres y una cocina, los espejos se han retirado para no “multiplicar el sufrimiento”. El director mantiene peces exóticos en acuarios, a los que observa con agudeza como una alegoría de lo que ocurre en el mundo en general: mientras los síntomas de la enfermedad se hacen patentes en su propio cuerpo, se da cuenta de que en los peces ángeles crece un hongo que infecta fatalmente a los demás. El brutal razonamiento del narrador convierte el relato de Bellatín en una inquebrantable alegoría sobre la muerte. (Agosto)

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Todo lo inhumano se convierte en humano con el tiempo.Kawabata Yasunar hace unos años mi interés por los acuarios me llevó a decorar mi salón de belleza con sh de colores. Ahora que el salón se ha convertido en la Terminal, donde terminan sus días las personas que no tienen dónde morir, me resulta muy duro ver cómo desaparece la sombra. Quizá el agua del grifo esté demasiado clorada o quizá no tenga tiempo suficiente para cuidarlas. Empecé con los guppys reales. La gente de la tienda me aseguró que eran los más resistentes y, por tanto, los más fáciles de criar. En otras palabras, eran los peces ideales para un principiante.

mario bellatnTambién tienden a reproducirse rápidamente. Los guppys reales ponen huevos, no necesitan una bomba de oxígeno y el agua del acuario no necesita ser cambiada para mantener los huevos vivos. No tuve mucha suerte la primera vez que empecé a criar guppys. Compré un acuario de tamaño medio y puse una hembra preñada, una hembra virgen y un macho con cola de color. A la mañana siguiente la hembra estaba muerta. Yacía de espaldas entre las rocas multicolores que cubrían el fondo del acuario. Inmediatamente cogí el guante de goma que utilizaba para teñir el pelo de mis clientes y saqué el ejemplar muerto. En los días siguientes no pasó nada más. Intenté calcular la cantidad adecuada de comida para evitar que los tiburones se alimentaran o murieran de hambre. El control de la cantidad de comida también ayudó a mantener el agua cristalina en todo momento. Una persecución implacable se desató cuando la hembra preñada dio a luz. La otra hembra intentó comerse a las crías. Sin embargo, los recién nacidos fueron bendecidos con rexes fuertes y rápidos, que los mantuvieron vivos. De los ocho que nacieron, sólo sobrevivieron tres. La página web