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De Alejandro Albarrán PolancoPublicado por Ugly Duckling Presse, 2019Traducido del original español por Rachel Galvin “Un estallido estridente que opone una poesía del silencio -una poesía aséptica, apolítica, “pura”- al ruido del mundo, al sonido del fondo, a un paisaje brutal e inasible que se vislumbra rápidamente a través de la pequeña ventanilla de un tren en movimiento.” -Luis Felipe FabreComprar aquí
Por Jazmina BarreraTraducido del español por Christina MacSweeneyPublicado por Two Lines Press, 2020 “Precisa y erudita, la escritura de Barrera es tan seductora y cautivadora como los paisajes y las historias que transmite. Cada pieza está elaborada con esmero, impregnada del conmovedor sentido crítico de Barrera y de su perspicaz capacidad para desentrañar los diferentes niveles de afecto, historicidad y magnificencia que constituyen la vida cotidiana de cada faro.” -Ignacio M. Sánchez, Los Angeles Review of BooksComprar aquí
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Mario Bellatin es uno de los autores más atractivos, misteriosos, inquietantes y originales de la actualidad. Desafía realmente lo que puede ser la literatura al perfeccionar y reinventar constantemente sus propios métodos de escritura
Mario Bellatin, el principal novelista experimental de la América Latina contemporánea, presenta por primera vez al público anglosajón la olvidada obra de Shiki Nagaoka. La biografía de Bellatin, muy estilizada, relata los primeros años de vida de Nagaoka, incluyendo su primer intento fallido de amor, su decisión de entrar en la vida monástica y el rechazo de su familia. Contextualiza su intraducible obra maestra, su temprano uso de la fotografía narrativa y su influencia en otros importantes escritores del mundo, como Juan Rulfo y José María Arguedas. Y, por supuesto, retrata la increíble nariz de Nagaoka, el apéndice deformemente grande que determinó su trayectoria vital
Y luego está Mario Bellatin, a quien leo con devoción religiosa desde hace 15 años y sigo haciéndolo. Acabo de terminar El libro uruguayo de los muertos, uno de sus mejores libros hasta la fecha. Es uno de los autores más atractivos, misteriosos, inquietantes y originales que trabajan hoy en día, no sólo en México, sino en todo el mundo. Bellatin desafía realmente lo que puede ser la literatura al perfeccionar y reinventar constantemente sus propios métodos de escritura. Permite a sus lectores construir puentes mentales entre sus libros, enlazar y descifrar sus crípticos contenidos para que puedan acceder plenamente a uno de los universos literarios más extraños, herméticos y autorreferenciales (o no) poblados por su personal mitología. Un buen punto de partida es Shiki Nagaoka: A Nose for Fiction, que está disponible en inglés. – Luis Panini
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Aunque la novela Salón de belleza de Mario Bellatin se desarrolla en una ciudad sin nombre en la que los habitantes padecen una enfermedad sin nombre, se suele interpretar como una alegoría del SIDA. La novela fue publicada originalmente en 1999. En esa época, México estaba sufriendo todo el peso de la pandemia del sida. Según el ensayo de Castro y Leyvas, en esta época se registraron entre 116.000 y 174.000 casos de sida en México. (138) La enfermedad, junto con el estigma social que conllevaba, era un problema social de primer orden. La novela de Bellatin aborda este problema social proporcionando una alegoría que ayuda a los lectores a comprender la mentalidad de los que padecen la enfermedad. La novela aborda el estigma social asociado a la enfermedad, que se correlaciona con el estigma social al que se enfrentan los enfermos de sida.
En la novela de Bellatin, el narrador es un homosexual travestido que convierte su salón de belleza en la Terminal, un lugar al que acuden los moribundos, durante el apogeo de una terrible plaga de la enfermedad. “En la Terminal se les garantizaba una cama, un plato de sopa y la compañía de otros moribundos”. (Bellatin 38) El narrador se muestra apático a lo largo de la novela, hablando a menudo de su afición a cuidar de los peces en lugar de la gente que sufre a su alrededor. Los peces sirven como una alegoría adicional para aquellos que se enfrentan a la enfermedad. Cuando el salón de belleza florecía, los peces eran paralelos a la belleza del salón. Sin embargo, cuando el salón se transforma en la Terminal, el narrador suele descuidar a los peces. El narrador lucha con sus propios sentimientos ante la muerte junto con el pez. A veces, el narrador descuida a los peces y los deja morir. Esto puede interpretarse como una especie de poder que posee el narrador. Al controlar la vida de los peces, el narrador es capaz de lograr algún tipo de control sobre la muerte. Esto es importante, ya que no tiene control sobre los que mueren por la enfermedad ni sobre su propia muerte inminente. El narrador se refiere a los moribundos como sus “invitados” y no les permite muchas comodidades ni la posibilidad de interactuar con el mundo exterior. Tampoco permite ninguna medicina u otros intentos de curación. Las personas que acoge van a la Terminal únicamente para morir.
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Resumen/abstractos: El siguiente ensayo pretende analizar la representación del espacio en Salón de Belleza [Beauty Salon, 1994]. En la novela de Mario Bellatin están presentes dos espacios separados pero, debido a la figura del narrador, entrelazados al mismo tiempo: un espacio que se divide en dos, dos espacios que hacen uno. Esta estructura giratoria se mantiene a lo largo de la narración, complementada con tres motivos recurrentes: la presencia de acuarios, la presencia de cuerpos encerrados y las reglas prefijadas para quienes pueden entrar en este microcosmos cerrado. Como resultado, la continua metamorfosis del espacio no se limita a la transformación del salón de belleza en un moridero, sino que se complementa con los aspectos mencionados, creando un mundo regulado por sus propias normas.
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Hola mundo, soy Sofía Salomé copywriter de Damboats.es