Hojas volantes de salon de belleza
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[Godwin se dirigió por primera vez a William Wordsworth para que pusiera el cuento de Madame Le Prince de Beaumont en verso inglés, pero Wordsworth se negó. La versión de Lamb está en coplas octosilábicas y se imprimió con una «serie de elegantes grabados» para venderla por 5s. 6d (en color) y 3s. 6d (liso). Los grabados incluyen: «La Bella en su estado próspero» (frontispicio); «La Bella en estado de adversidad» en su rueca; «La rosa reunida» cuando una bestia parecida a un oso salta en el cuadro al asustar al mercader con turbante y pantalones a rayas; «La Bella en el palacio encantado», cuando la bestia mira por primera vez y su padre la apoya; «La Bella visita su biblioteca»; «La Bella entretenida con música invisible» (tres ángeles músicos, dos con arpas y uno cantando, revolotean por encima de ella); «La ausencia de la Bella lamentada», cuando la Bella vuelve con el oso enfermo; «El encanto disuelto» (la Bestia, ahora transformada en Orasmyn, el Príncipe de Persia, se arrodilla ante la sorprendida Bella. ]
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«Rihanna por sus extremismos: desde el glam hasta el punk, siempre está guapa. A Drew Berrymore le sienta bien cualquier tono. Gwen Stefani empezó siendo salvaje, pero a medida que envejece su look se vuelve más clásico».
En Salon West creemos que es imprescindible que nuestros proveedores de servicios se formen continuamente con las técnicas más novedosas para poder ofrecer a nuestros clientes un servicio de máxima calidad. Leer más…
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Se confió en Bom Bom para ayudar a Nicole Calta, fundadora y maestra estilista, a hacer realidad su visión de un salón al estilo de Nueva York en una ciudad pequeña. Con su minimalismo, la marca no deja nada en el camino del verdadero enfoque de The Charlee: la máxima dedicación a la artesanía en constante evolución, el estilo impecable y la atención genuina al cliente.
Bom Bom diseñó un elegante folleto de 24 páginas en el que se describen el espacio, la misión y los servicios de The Charlee. La cubierta presenta un estampado en bronce a juego con el material colateral y una hoja de pergamino que le da un toque adicional de lujo. Los elementos dibujados a mano sirven para contrastar la austeridad de la gran ciudad con una cálida sensación de humanidad.
Bom Bom creó un sitio web totalmente receptivo para dar a conocer el salón y hacer reservas. Los mensajes de amor propio y empoderamiento que aparecen en el sitio reflejan los sentimientos de transformación que The Charlee pretende transmitir a sus clientes.
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El Siglo de las Luces marcó una época de estandarización de las taxonomías visuales y textuales de los recursos de América. Estas ilustraciones estaban destinadas a la exportación a las élites europeas, muchas de las cuales nunca pisarían el hemisferio occidental. En su ilustración de finales del siglo XVIII de la especie zamia, por ejemplo, José Jernónimo Triana mostró las hileras de semillas carnosas ocultas bajo las hojas a punto de desprenderse del núcleo (Fig. 1). Creada para la Real Expedición Botánica de José Celestino Mutis al Nuevo Reino de Granada (1783-1816), esta imagen y otras similares (Figs. 2-3) parecen a la vez ordenadas y geométricas, una generalización de la especie, con sólo pequeñas imperfecciones que le dan especificidad.
Estas ilustraciones de la época de la Ilustración, que pretendían entrenar al ojo europeo para «evaluar, poseer y ordenar» el mundo natural de las Américas (Bleichmar 2009, 449), apoyan silenciosamente el resbaladizo poder de la «visualidad» (Mirzoeff 2011), en el que la mirada se aprovecha como vehículo para controlar los imaginarios históricos y sociales. Al demostrar lo que «sabemos», estas ilustraciones también promueven una amnesia de lo que el imperio español no quiere recordar. Lo que a primera vista parece ser una representación objetiva de una cícada indígena es, en cambio, una imagen subjetiva y altamente editorializada que confunde etapas de maduración floral y forma (Bleichmar 2017, 146). Además, al extraer la especie de su contexto ecológico y colocarla sobre un fondo blanco y desnudo, Triana representa la flora como nómada, fácilmente extraída de su paisaje natural y lista para su exportación intelectual a la administración imperial española. Sugiero que el modo en que estos espectáculos imperiales suplantaron las realidades de las tierras y los pueblos colonizados ha resurgido de nuevo en el zeitgeist a través de los conocimientos científicos y objetivos que subyacen en la cocina modernista global.
Hola mundo, soy Sofía Salomé copywriter de Damboats.es